人物所从事的事件有没有特定意义， 是不是能够以小见大 人物事件的发展是否有故事有冲突
1、范围：选择那些和我们生活紧密关联的题材，表现人 与人、人与社会、人与自然的关系，记录发生在生活中的 具有 意义和社会意义的事情，通过这一些题材起到抒发情 感、反观社会、梳理情感的作用。
1、范围：人物的基本情况（年龄、受教育程度、对现实的观 画面对解说表现的内容不是很一致，不是实写，而是一种写意、联想，往往使用空镜头。
4）确定风格式样：文学性、新闻性、叙事性、情感性 解说与画面内容一致，但不重复。
4）访问：创作者与被采访者的直接交谈，有直接访 问和媒介访问两种。 4、注意事项
2、导演 包括前期拍摄的一部分和后期编辑的全部，负责整个 节目的采访、构思、后期编辑、混录合成等一系列工 作。
三、纪录片的制作点方法与态提纲度的编、写 人际关系等）；家庭外因（经济情况、家庭成
既判断“正在发生的事”的价值所在，预测“正在发生的事”的重要走向，善于敏锐记录“正在发生的事”的发生缘由、发生过程、发展高潮及结果。
二三、、与 纪录方片的的充制分作沟员方通法与）提纲；的编人写 物的生活阅历；人物的成就与失败；人物所从事的 影一片、下 纪文录：片玉的石创加作工工生及产雕模作刻式 领域与状况；事件发生的背景；事件发生的原因结果； 事件周边关联状况；相关 与文化知识。 3）隐性采访：创作者为了更真实或其他创作意图而隐匿其实际身份，对被采访事件和人物进行的采访。
三、创作班子 1、制片人 又称商业艺术家，从制定完整的成本预算表、时间 进度安排，到组织创作班子、编辑合成、推向市场 等，起着决定性的作用。
2、方法 1）在前期采访开始前，要了解掌握新闻人物和事件的 背景材料，可大致拟订一个采访的方向。
2）对当事人的前期采访不宜次数过多，时间不宜过长，一 般以一至两次为准。理解采访对象透露的信息和对采访抱 有的态度。
2、渠道：采访知情人、有关部门；利用互联网络； 利用图书馆、音像资料馆；实地考察。
1）采访对象是主角，切不可喧宾夺主，要学会倾听。 解说与画面内容一致，但不重复。
5、寻找关注点 以人为载体，关注主体的心灵体验、矛盾冲突、行为方 式、生存危机、生存趋势等，其中内在心灵的体验更适 宜作为关注点。
五、实地勘察 1、技术因素：光线、美学因素：对拍摄场地进行多方位考察，对摄影机 摆放的位置、运动的路线、取景的角度、人物和背景的 关系、光线、公关与安全：携带什么证件、安全风险隐患等。
（一）故事线、利用媒体资源：如报纸、广播、因特网以及一些 内部交流资料 2、道听途说 3、有关人士的反馈提供
四、采访 3、展开方式 1）直接观察：创作者以公开身份对被采访事件和人物进
3）隐性采访：创作者为了更真实或其他创作意图而隐匿 其实际身份，对被采访事件和人物进行的采访。又分隐 性直接观察、隐性直接参与。
通过前期采访，进一步掌握和未来影片的架构直接 4）主题不必无端地别出心裁，必须让人感觉到，而且一定要老老实实地表现它。
影为片将下 要文拍：摄玉的石影加片有工寻及找雕一关刻个恰的当的切叙入点事； 信息；考察并最后确定具体的拍摄对象；
影1、片技下术文因：素玉：石光加线为工、及声雕将音刻、电要源 拍摄的影片寻找一个恰当的切入点；对拍摄 现场进行实地勘察，对将要进行的拍摄工作进行视 三、纪录片的制作的过程与提纲的编写
觉上的设计。 4）访问：创作者与被采访者的直接交谈，有直接访问和媒介访问两种。
4）主题不必无端地别出心裁，必须让人感觉到，而且一定要老老实实地表现它。 2）对当事人的前期采访不宜次数过多，时间不宜过长，一般以一至两次为准。