一说到“纪录片”，给大多数人的感觉便是单调、庸俗。比较那些情节丰厚、天马行空的其他电视电影，朴素求真的纪录片往往很难遭到观众的喜欢。但是在我国有这么一个人，以其在策划、编列时一起的叙事风格、奇妙的悬念设置，完全推翻了纪录片给人的固有形象，并成功地赢得了我国观众的喜欢。更加之其创始的电视栏目套拍方法，从而将我国纪录写实栏目的拍照与开展带入了一个新纪元。他便是我国纪录写实栏目榜首主编——张义。
纪录片是最早呈现的一种影视类型之一，纪录片的存在就为了纪录当下、复原前史、发现本相等等。但是，传统的纪录片往往只以陈说现实为主，缺少可观性和故事情节感，一向以来都难以遭到观众的广泛喜欢。
2009年，我国最具影响力之一的北京电视台决议拍照一档名叫《档案》的纪录片栏目。如何能打破纪录片以往的瓶颈，尽力成为能受广大观众喜欢的栏目，就成为了北京电视台首要考虑的要害。而想要到达预期的作用，找到一个能撑起全局，能把握整个栏目内容架构的主编，更成为了整个栏目能否顺利开展的重中之重。
面临这样的重担，一向在北京电视台从事电视栏目导演和主编作业、有着丰厚经历和技巧、其出色才干也一向被电视台领导所称誉的张义，就成为了《档案》主编的不贰人选。
当张义接手策划、编列《档案》这个栏目的时分，决议完全脱节以往较为单调、庸俗的拍照方法和内容架构，创始一档全新的纪录片栏目。想要招引住观众，就得把握观众的心思，而张义正是一名最懂捉住观众心里的能手。
张义将节目定位为演播室节目。将原有材料播映式的叙事风格，改为由一个特定的、极具个性化的叙述者(主持人)在现场叙述和展现的方法。叙述者就像是具有材料、道具的现代说书人，他根据内容抛出悬念和疑问，运用人类与生俱来的天分——好奇心，来引起观众的追看与共识。并根据内容规划，运用演播室内的各种灯火道具，及活动印象元素，音效元素，什物元素等多种节目元素的运用，形成了一种一起的、戏曲化的节目立异亮点。使节目更能招引观众的眼球。
在节目内容上，张义也是将以往的内容架构变革，发明成了情节跌宕起伏、有因有果、有血有肉的一个个戏曲化故事。在栏目中经过解密档案中的前史隐秘，探寻解读各种前史人物和事情的缘由头绪，将一个又一个惊人的事情和传奇背面的实在故事告知观众，以此深深捉住观众的心。
由此使得《档案》这档播出前曾不被人看好的“纪录片”栏目，却由于张义的斗胆立异而敏捷赢得了广大观众的喜欢，并打破性地发明了“纪录片”的收视奇观。在北京电视台的收视陈述中显现，《档案》栏目在首播时到达了每分钟664万人一起观看的超高收视。在第二季播出的时分，更是到达了每分钟880万人一起观看的收视纪录。
然后在2009年至今的七年多时刻里，《档案》栏目在张义的主编、执导下，一向不断发明着高收视和高论题热度，为该栏目获得了每年两千五百万元以上的商业冠名收入，成为了我国榜首的写实节目。而张义也凭借着《档案》，在这七年多里接连斩获了我国电视艺术范畴最威望的“我国电视金鹰奖”、我国电视艺术最高等级安排我国电视艺术家协会颁布的“我国电视纪录片年度栏目”、国家级播送影视安排我国播送影视报刊协会颁布的“电视社教品牌栏目”等多个奖项。
而且《档案》栏目的成功也使我国各地兴起了纪录写实节目的开办热潮，许多电视台开端抢先仿效《档案》栏目。如深圳卫视的《解密》、江西卫视的《经典传奇》等。对此，我国社会科学院国际传媒研讨中心秘书长冷淞表明：“这样的高收视打破了纪录片不受观众喜欢的前史瓶颈，使整个纪录片业界备受振作，增加了拍照的热心与决心。而《档案》栏目之所以能成为“我国榜首的写实节目品牌”，并赢得高额的商业收入，张义可谓功不可没。”
除了创始全新的纪录片拍照方法和内容架构，打破纪录片的前史瓶颈，为纪录片带来“重生”外，张义还运用自己的专业技能和立异思想在我国创始了“电视栏目套拍方法”，完成了传统电视栏目在拍照技能上的改造，将我国纪录写实栏目的拍照与开展带入了一个新纪元。
拍照电视节目时通常会遇见一个问题——时刻少，拍照制造多。特别是日播类的节目，更需求精确地操控拍照时刻和制造，以确保节目的正常播出。但往往就会呈现时刻分配不行，难以完成拍照的状况，让制造人头疼。而张义创始的“电视栏目套拍方法”则很好的处理了这个问题。
张义的“电视栏目套拍方法”一开端是被用在自己主编的《档案》栏目上。与其他电视制造主编相同，张义在拍照档案时也遇到过时刻不行等相同的问题，所以他便开端着手考虑和研讨怎样去处理。所以便有了“电视栏目套拍方法”。张义将拍照棚内单个镜头的拍照，改为了分集分区套拍。这样一来，本来两天只能拍照一集的《档案》，就可以一天拍照一集，大大的提高了节目的拍照功率，节省了日播节目的制造本钱。
张义的这种全新的电视节目拍照方法一出，就在全我国引发了颤动效应，其他当地的媒体和电视台都纷繁约请张义去为他们辅导套拍技能。
2012年，张义受我国国家电视台——中央电视台约请，为其制造全新节目《博乐先生微逗秀》。张义再次将自己在节目编列上的立异思想发挥得酣畅淋漓，在我国榜首个创始了纪录视频和娱乐节目相结合的新形态。他将《博乐先生微逗秀》制造成了全媒体诙谐视频互动栏目，以“家庭”和“诙谐”为主体内容，并合作全新的明星主持人脱口秀，展现大众日常日子中的欢喜瞬间，使风格轻松诙谐，备受观众喜欢。
在制造《博乐先生微逗秀》的过程中，张义也充分运用自己首创的“电视栏目套拍方法”，完美处理了节目拍照视频量大，编排制造的过程冗杂，耗时过多的难题。在确保节目按期播出的一起，还为电视台节省了很多的制造本钱。中央电视台的闻名主持人王小骞表明：“张义的这次策划立异，和其一起的套拍方法，对我国电视艺术的开展有着绝无仅有的巨大的奉献。”
除此以外，张义还遭到了黑龙江卫视、四川卫视、江苏卫视等的约请，为他们主编拍照了《发现》、《勇士出川》、《年代问答》等多档纪录写实栏目，均获得了观众的一起好评。
张义似乎就像为纪录片、为电视栏目制造而生的人。对观众共同的揣摩才能和自我立异的思想，使年仅31岁的他，就成为了全我国名列前茅的电视栏目主编，其名誉也早已享誉海外。而张义要做的不仅仅如此。他期望能用所主编拍照的纪录片，为观看节目的人们带去我国甚至国际在开展过程中，最实在的前史事情解读、及当下重要事情的叙述和相关的文明传达。让人类能近距离的了解前史、发现日子、了解和促进文明交流。他觉得这才是纪录片的名贵之处。
2009年，美国闻名导演Louie Psihoyos拍照了一部关于日本残杀海豚的电影纪录片——《海豚湾》，引起了巨大的颤动和全国际的重视。但是在2013年，张义发现日子中仍有残杀海豚事情产生。所以为了让人们了解本相、一起维护海豚，张义便与电影《海豚湾》剧组取得联系，运用其一起的纪录片拍照手法制造了两集纪录片《血色海豚湾》。该片在北京电视台播出后，敏捷让很多的我国观众重视到了海豚湾的血腥屠戮，随后我国各地的人们便活跃安排起了维护海豚的公益协会，呼吁我们保护海豚，回绝屠戮。
2015年，张义担任主编，拍照了《西藏》系列纪录片。该系列纪录片叙述了西藏与中华五千年文明血浓水的代代传承。该片成为了勾连西藏古今的桥梁，和交流汉藏文明的枢纽。并对西藏区域前史文明的记载和重现，有着极强的现实含义和文明价值。该片在我国最大的网络视频渠道之一的优酷视频播出时，一周内点击量超越了700万次，总视频点击超越1200万余次，创下纪录片网络观看之最。张义也以此片获评我国威望的我国电视纪录片奖年度保藏著作。
2016年，名誉在外的张义接到了全美国最具影响力的榜首中文卫视媒体——好莱坞中文卫视的约请，为其主编策划《绝密相册》、《老外说我国》等一系列电视节目。运用其超强的专业技能和极具情感与戏曲的拍照方法，轻松将不同国家的文明天然的糅合在节目傍边，成功被跨国观众广泛承受和喜欢。
不管是张义主编《档案》将我国纪录片的拍照带入一个新纪元，仍是之后为了人类能近距离了解前史、发现日子、传达文明而主编拍照的各类纪录写实栏目，都表现出了他对观众心思的深度了解、他本身才能的出色、和他企图将纪录片赋有更多含义的发明之心。不管在立异、商业经济价值、仍是社会含义上，他都对我国纪录写实栏目有着非常大的奉献，他是名副其实的我国纪录写实栏目榜首主编。