摘 要：电视综艺娱乐节目以其独有的包容性、娱乐性、现实性和艺术性，俨然已是广大电视观众关注的热点和焦点，同时也成为国内各电视台之间相互竞争的主要的因素。目前我国的电视综艺娱乐节目市场呈现纷繁复杂、形式多样的面貌，但综艺娱乐节目发展过程中的所出现的问题同样需要我们来关注。笔者对当前中国电视综艺娱乐节目现状发展进行研究，报告了电视综艺娱乐节目现状，探讨电视综艺娱乐节目的研究前景，以期为电视综艺娱乐节目的发展提供一定的借鉴。
近几年，电视综艺娱乐节目已成为各电视台特别是各大卫视竞争的热点，其激烈程度不言而喻。电视综艺娱乐节目虽然看似火热，其弊端也逐渐显现。电视综艺娱乐节目如何更加健康地发展壮大，已超出行业内管理层面，成为构建和谐社会系统工程的重要环节。
随着改革开放在全社会各领域的逐步深入，国内电视综艺娱乐节目发展如雨后春笋，呈现以下特点：一是规模加快速度进行发展，以电视综艺娱乐节目为核心业务的企业从几年前的两位数到今天的数百家，有些节目仅摄制人员就二、三百人，还不包括后期，其资本和人才的投入令人震撼。二是节目数量迅猛增加，有些电视台每天至少有一档综艺娱乐节目在播出，其中不包括重播节目。据相关资料显示，仅2015年一年就有200多档电视综艺娱乐节目进入中国市场，2016年我国的电视综艺娱乐节目以50%的速度迅速增长，全年约有300多档电视综艺娱乐节目；而在2017年仅第一季度就有100多档的电视综艺娱乐节目播出，向200档逼近。三是投资巨大，2012年《中国好声音》刚刚播出之时，一季数近千万元的投资令同行震惊。而现今，只有明星参与的电视综艺娱乐节目，投资所需成本过亿元成为普遍现象。四是缺乏创新，播出的综艺娱乐节目百分之九十属引进模式，“宗”日韩，“宗”欧美，同质化现象普遍，撞车雷同抄袭严重。各种“相亲”“歌声”“选秀”“挑战”……你未唱罢我已登台。真正属于优秀的原创节目也仅浙江卫视《十二道锋味》，东方卫视《天籁之声》和一些小成本节目。
一是规避风险。相较于西方国家而言，我国的电视综艺娱乐节目行业呈现出起步晚、发展慢的特点，加之各大卫视、电视台和电视制作公司的制作能力有限，面对高成本高风险高竞争的现状，直接引进国外成功的电视综艺娱乐节目的制作模式俨然慢慢的变成了一种新的普遍现象，毋庸置疑，引进成功的节目制作模式有一定的实践经验可以借鉴，加之其一定的知名度，有助于减少节目的市场风险，更有助于达到良好的传播效果。
二是投资构成不合理。从制作的角度看，需要的演播场地越大、舞美背景越复杂、涉及的参与人员越多、拍摄周期越长，栏目制作的步骤就越复杂，制作花费就越大[1]。同时，只要邀请多位明星参与节目录制，其节目制作成本就会一直上升，其中大量的资金不是用于更高品质的节目创作，而是用于聘请当红有一定的影响力有一定受众群体的明星上。相比较于电影、电视剧的拍摄，电视综艺娱乐节目的收益高且快，由此出现大量明星加入参与拍摄电视综艺娱乐节目的行列。更有明星多次出现在不同的类型、不同播出时段、不同定位的电视综艺娱乐节目中，成为“著名的”电视综艺娱乐节目专业户。
三是缺乏创新精神。缺乏创新精神，或囿于经费资金，或囿于怕担风险，热衷或无奈地模仿。因此，不管是仍在固执己见，不改“初心”，继续“奔跑”的《奔跑吧！兄弟》，还是只更改名称，其实质是换汤不换药的《我是歌手》，或为躲避抄袭，并更改部分环节力求将“好声音”升级为《中国新声音》，又或各种“难以完成”的任务、挑战难度慢慢的变大、越稀奇……但节目的收视率仍然在下滑。正是由于缺乏创新精神，造成受众审美疲劳的凸显。
四是体制不健全。2016年国家新闻出版广电总局印发《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》。其中精确指出：“中外联合开发必须中方取得完全知识产权”“黄金档引进节目每年不允许超出两档”“每年新引进节目不超过一档”“同一档真人秀节目，原则上一年内只播出一季”等。
然而，这个被称为“最严苛的电视管理条例”的出台，并没有从根本上改变这一形势。相较于引进和模仿海外已有的综艺娱乐节目模式，我国原创电视综艺娱乐节目的成本和风险显然要高得多，由此，我国不少电视台在报备节目时，选择将引进的电视综艺娱乐节目报备成原创电视综艺娱乐节目，或者举着独家原创的旗号实则是模仿。
必须指出的是，我国有关部门对电视综艺娱乐节目的原创性应当给予制度化的体系支撑，而不是间歇性的鼓励。同时，更要向电视创意发达国家学习建立节目试错机制，通过这一些制度来保证创新的持续性。
此外，我国法律对原创的尊重和保护不健全。以英国为例，众所周知，英国的电视综艺娱乐节目长期以来均位居全球电视节目创意的领导者位置，这其中与英国政府在2003年颁布的《新通讯法》密不可分。这部法律在极大程度上保护了创作人的版权利益，从而促进产业健康平稳发展。只有形成“好节目有好报”的良性机制，才是对创新者的最大保护。
创新是电视综艺娱乐节目的生命和源泉。复制业内成熟的节目样式或模仿畅销于市场上的文艺产品的制作套路，貌似解决创意难题的“捷径”，实际上易被再度复制，难以持续“走红”。此刻一切完美的事物，无一不是创新的结果。那么综艺娱乐节目该怎么样创新？
正如李可染所言：创新就是在生活中发现古人未曾发现的东西。与其彼此“撞车”，难分李逵和李鬼，不如俯下身去，到生活中挖掘取之不竭的题材。创新从来不是无源之水，无本之木。“问渠哪得清如许?为有源头活水来”。任何一个时间里，真实的生活都是综艺娱乐节目乃至文艺创作的源头活水。当代中国社会生活源源不断地为咱们提供着创新的题材、主题，启示着我们开出艺术创造的新生面。中国电视综艺娱乐节目的“本土化”，意味着一方面要求我们努力提高电视节目的“品质”，一方面要求我们努力提高电视节目的“品格”[2]。
从现实生活中汲取艺术创作的灵感，将中华民族自强不息、发愤图强的精神用于电视节目的创作，这是综艺娱乐节目创新的重要路径，创新要扬中国之精神、感国运之变化、发时代之先声、兴民族之伟业。一旦脱离真实的生活将只是虚妄的泡影，综艺娱乐节目创新将变成无根的浮萍、无病的、无魂的躯壳。那些缺乏民间传统文化底蕴的节目内容与本质，根本得不到观众的认可。要想实现真正的创新，就应当表达出中华民族最根本的文化内涵，弘扬中华民族民间传统文化精神，传播正能量，同时也要吸收和借鉴其他几个国家文明的成果，取其精华，去其糟粕，提高我国的文化创造力。
由于电视媒介在观念上有体现主流意识形态的特征，因而在它的影响之下，不但受众的观念会更趋于一体化，而且总是朝着主流的方向一体化。电视的总体影响恰恰是强化着现存的社会——文化体制[3]。
尽管当今世界文化存在不同程度上的价值观差异，但以高尚的文化引领社会风气，引导健康积极的社会新风尚，不断坚持新的艺术追求，依旧具有强大生命力和凝聚力。而在我国大力提倡的社会主义核心价值观中，爱国主义，是中华民族实现伟大复兴中国梦的动力源泉，也是电视综艺娱乐节目不停地改进革新发展的本质体现。纵观我国电视综艺娱乐节目，不少节目存在照搬照抄、颠覆经典、崇洋等恶俗的现象，还有的竟以此为新潮。一档传播负能量、偏离主旋律的电视综艺娱乐节目，是无法给予观众真善美的视听感受，并将导致电视综艺娱乐节目偏离正轨。我国历史背景和文化发展源远流长，我们应当以此为基础，把握好文化优势，使文艺发展从根本上成为实现中国梦的强大精神支柱。
文艺评论提倡讲真话，明道理，要求运用其历史的、艺术的、美学等相关理论及观点评鉴作品，一定的世界观和方法论在其中予以呈现，从而营造健康良好的文艺批评氛围。同时，既要广泛地吸收人类文明成果，又要与中国民间传统文化和当前综艺娱乐节目发展现状紧密联系，构建有中国民族文化特色、时代发展精神的文艺评论体系，以此促进电视综艺娱乐节目的健康发展。
优秀的电视综艺娱乐节目是人们的梦想、情感和生活的重要载体，也是衡量民族思想深度、情感深度、精神长度的重要标尺。当前我国正在全面建成小康社会、实现民族复兴中国梦的伟大征程上，同时这也是电视综艺娱乐节目创新发展的难得机会。唯有把握，方能促进电视综艺娱乐节目健康发展。
面对纷繁复杂的电视综艺娱乐节目“大”市场，如花的美景让电视受众应接不暇。一档成功的电视综艺娱乐节目，是由多方面的因素共同汇聚而成的。除了受众、播出时段等客观因素外，一支优秀的创作团队是一档节目成功的重要保障。作为电视工作者，需要以洪荒之力打造纤毫之工的工匠精神对待电视节目，需要坚持中国电视人的使命与责任感，需要坚持创新，关注每一个细节，给予电视节目至真至爱的关怀。
中国电视综艺娱乐节目的创新与发展，重在用爱打造诚意十足的电视作品，重在用信仰书写新颖独特的电视节目。创新与发展不是一蹴而就的，需要电视人立足实际，开拓创新，放眼未来，坚定信念与理性，不断努力探索，那么，中国电视就是“黄金时代”。
[1] 徐静君,徐涛.电视节目策划[M].重庆:西南师范大学出版社,2014.
[3] 苗棣,范钟离.电视文化学[M].北京:北京广播学院出版社,1997.
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